موزیک

فرشید قلی‌پور یکی از مراجع تقلید برای پرستش آثار بیضایی در محدوده ادبیات ایران و مشخصا ادبیات نمایشی است. قلی‌پور که خود به عنوان نویسنده و کارگردان نمایش «اسرار کوهپایه» را از او دیده‌ایم به شک ارتباط نسبی خوبی با ادبیات این شکسپیر ایران برقرار کرده است و... نوشته دانشنامه آثار بهرام بیضایی نوشته فرشید قلی‌پور اولین بار در روزنامه اینترنتی برداشت بلند. پدیدار شد. , ...ادامه مطلب

درک فیلم نوشته الن کیسبی‌یر و ترجمه بهمن طاهری از مهم‌ترین کتاب‌هایی است که دانشجویان سینما باید آن را خوانده باشند. تیتر این یادداشت را بر اساس یکی از عناوین کتاب انتخاب کردم چرا که با علم ناچیز خود از سینما قاطعانه می‌گویم اصولی‌ترین بنیاد خوانش فیلم از سوی بیننده این مسئله است که نسبت خود را با درام مشخص کند. کنش، شی یا شخصیت که در این کتاب به صورت ناواقعیت درون دنیای فیلم، پرداخت شده است ابزاری ناواقعی برای درام هستند هرچند این ناواقعیت آیینه‌ای از دنیای واقعی ما باشد. با توجه به حمل این نکته از سوی بیننده «درک فیلم» می‌آموزد چگونه فیلم ببینیم و مهم‌تر از آن، چگونه برداشت درستی از اثر داشته باشیم. ضرب‌آهنگ فیلم اورسن ولز یکی از افتتاحیه‌های چیره‌دستانه سینما را اجرا می‌کند. اگر می‌خواهید تاثیر عنصر صدا و چگونگی ایجاد بُعد دیداری و شنیداری در این Opening را لمس کنید این کتاب بهترین پیشنهاد است؛ قبل از آن باید این مسئله را مطرح کنم که چرا سینما به دو برهه تاریخی قبل و بعد تولد صدا تقسیم می‌شود. تا پیش از تولد صدا در سینما موسیقی علاوه بر کارکرد هنری و طرح جداگانه موجودیت خود به عنوان یک هنر و نه صرفا ابزار هنری برای فیلم‌ساز کارکرد رفتاری نسبت به شخصیت‌ها، موقعیت‌ها و کلیت درام داشت و می‌توانست به تنهایی روایت‌گر داستانی باشد که حتی اگر میان متن‌های فیلم را نمی‌خواندیم، مسئله داستان برایمان ملموس و باورپذیر می‌شد. پس از تولد صدا و دیالوگ موسیقی عنصر مکمل بُعد صوتی فیلم شد. فیلم به دو پیرنگ صدایی وابسته است. موسیقی و تواتر دیالوگ‌ها. البته باید این نکته را اشاره کنم که دیالوگ صرفا یک گفت‌و‌گوی رد و بدل شده میان دو کاراکتر نیست و گفت‌و‌گو می‌تواند کاملا ذهنی و یا حتی ب, ...ادامه مطلب